أوبرا في ثلاثة أعمال من تأليف ألكسندر سيرجيفيتش دارجوميشسكي إلى نص الملحن بناءً على القصيدة الدرامية التي تحمل الاسم نفسه للكاتب أ.س.بوشكين.
الشخصيات:
دون جوان (تينور)
ليبوريلو (باس)
دونا آنا (سوبرانو)
دون كارلوس (الباريتون)
لورا (ميزو سوبرانو)
مونك (باس)
مدة الضيف الأول
الضيف الثاني (باس)
تمثال القائد (باس)
ضيوف لورا
وقت العمل: بداية السابع عشرقرن.
الموقع: اسبانيا.
العرض الأول: سانت بطرسبرغ، مسرح ماريانسكي، 16 (28) فبراير 1872.
إنها حالة نادرة، إن لم تكن الوحيدة: إعادة سرد محتوى الأوبرا يعني إعادة سرد محتوى المصدر الأدبي كلمة بكلمة. كقاعدة عامة، كل Libretto هو إلى حد أكبر أو أقل خروجا عن الأصل، وتغييرا فيه (عادة ما يكون تقصيرا، حيث يستغرق غناء النص وقتا أطول من نطقه). في الواقع، وضع Dargomyzhsky لنفسه هدفًا على وجه التحديد: كتابة الأوبرا نص كاملقصائد بوشكين. اعترف الملحن في إحدى رسائله: "أنا أستمتع مع دون جوان لبوشكين. أحاول القيام بشيء غير مسبوق: أنا أكتب الموسيقى لمشاهد «ضيف الحجر» كما هي دون تغيير كلمة واحدة». لا يزال Dargomyzhsky يغير بعض الكلمات، لكن يمكن القول إنها كانت مجرد كلمات - ولا حتى عبارات، وبالتأكيد ليست أفكار بوشكين. وهكذا يتم الحفاظ على تسلسل أحداث القصيدة بالكامل. في كلمة واحدة، فقط دون جوان بوشكين هو الذي تحول إلى دون جوان المألوف بالنسبة لنا. (من الواضح أن بوشكين حاول نقل اسم بطله ليس بالطريقة الفرنسية، ولكن أقرب إلى النطق الإسباني - بحرف "g" شامل مسبقًا، مثل "x" تقريبًا).
لم يكن لدى Dargomyzhsky الوقت الكافي لإكمال الأوبرا بالكامل. عندما توفي (5 (17) يناير 1869)، ظلت اللوحة الأولى غير مكتملة، والتي، وفقًا لإرادة الملحن، أكملها تسوى بناءً على رسوماته. لم تكن الأوبرا منسقة. تم تنفيذ هذا العمل، أيضًا وفقًا للوصية، من قبل N. A. Rimsky-Korsakov، الذي يتمتع بضمير غير عادي، والذي أثبت نفسه بهذه الطريقة عدة مرات. كما قام بتأليف - الكلمة الأكثر دقة لنوع العمل الذي قام به في هذه الحالة - مقدمة للأوبرا. وبهذا الشكل تم عرضه لأول مرة لعامة الناس في عام 1872. بقيادة إدوارد فرانتسفيتش نابرافنيك، "الأب الروحي" لجميع روائع الأوبرالية الروسية تقريبًا في الفترة الثانية نصف القرن التاسع عشرقرن. كتب ريمسكي كورساكوف، الذي كان ينتقد نفسه دائمًا، هذه المرة في "سجل حياتي الموسيقية": "كنت حاضرًا في جميع التدريبات. تصرف الدليل بشكل جاف ولا تشوبه شائبة. لقد سررت بالتنسيق وسعدت بالأوبرا. تم أداء الأوبرا بشكل جيد. Komissarzhevsky - Don Juan، Platonova - Donna Anna، Petrov - Leporello كانت جيدة؛ أما الآخرون فلم يفسدوا الأمور. كان الجمهور في حيرة من أمره، لكنه كان لا يزال ناجحا. لا أتذكر عدد عروض "الضيف الحجري" التي كانت موجودة، على الأقل ليس كثيرًا، وسرعان ما تجمدت الأوبرا - ولفترة طويلة..." باختصار، كانت الأوبرا غير عادية جدًا، وجريئة جدًا ( لا توجد ألحان فيه، ولا "إدراج" صوتي، ولا توجد مجموعات ونهايات رنانة ومذهلة؛ هذا تلاوة موسيقية درامية، تستنسخ بشكل مطيع نص الشاعر العظيم)، والذي الجمهور، بذوقه المتوسط، لم نقدر ذلك.
الفعل الأول
الصورة 1.المقبرة الرهبانية في محيط مدريد (في بوشكين ودارغوميزسكي أيضًا في مدريد). هنا ينتظر دون جيوفاني وخادمه ليبوريلو حلول الليل. طُرد دون جوان ذات مرة من العاصمة عقابًا له على مغامراته الجريئة التي كلفت حياة العديد من خصومه. والآن عاد سراً. إنه متأكد من أنه لن يتعرف عليه أحد، ولكن حتى لو فعلوا ذلك، فهو لا يخاف من ذلك. الشيء الوحيد هو أن الملك نفسه لم يكن ليلتقي. ومع ذلك فهو لا يخاف منه أيضًا. إذا التقى به الملك، فإن أقصى ما يمكنه فعله هو إعادته، "في النهاية، أنا لست مجرم دولة! ورحمةً بي، أرسلني من هنا، وأراد أن ينقذني من انتقام أهل القتيل». (هكذا في دارغوميشسكي؛ في بوشكين: "بعد كل شيء، أنا لست مجرم دولة. / لقد أبعدني، وأحبني؛ / حتى تتركني عائلة الرجل المقتول وشأني..." تحدث دارغوميشسكي تقريبًا عن نفس النوع من التغييرات هنا وهناك في نص بوشكين، وهذا يعطي سببًا لتسمية نص الأوبرا "نص الملحن"، لأنه - على الرغم من عدم أهمية هذه التغييرات (في مجال علامات الترقيم فهي أكبر بكثير، وهو ما تم إملاءه) من خلال اهتمام الملحن الخاص بصدق التلاوة) - نحن لا نرفع أيدينا لنكتب، كما هو الحال عادة، "نص بوشكين". وبعد لفت الانتباه إلى هذا الظرف، أدناه لن نسجل مثل هذه التناقضات وسنستمر في ذلك اعرض محتوى الأوبرا بناءً على نص دارجوميشسكي.)
لذا، ينتظر دون جوان الآن حلول الليل ليشق طريقه إلى مدريد تحت جنح الظلام - ينجذب إليه التعطش للمغامرة، لكنه في هذه الأثناء ينغمس في الذكريات. راهب يدخل. لاحظ دون جيوفاني وليبوريلو وسأل عما إذا كانوا من أهل دونا آنا؟ لا، إنهم بمفردهم، يجيب ليبوريلو. يتضح من محادثتهما أن دونا آنا يجب أن تأتي إلى هنا لزيارة قبر زوجها. لكن هذه هي دونا آنا دي سولفا نفسها، التي قُتل زوجها القائد... يوضح الراهب "دون جوان الفاسد عديم الضمير والملحد"، وردًا على الأسئلة المصطنعة يقول ليبوريلو إنه ليس هنا، أنه تم نفيه. انقطعت محادثتهم بوصول دونا آنا. يفتح الراهب لها البوابة، وتتبعه دونا آنا. يحاول دون جوان رؤيتها مغطاة بحجاب الأرملة السوداء. لا يرى إلا كعبها. وفقًا لـ Leporello، هذا يكفي، لأن صاحبه يتمتع بخيال حيوي للغاية، ويمكنه بسهولة إكمال مظهر السيدة بالكامل: "لا يهمك من أين تبدأ: بالحواجب أو بالساقين"، قال ذلك. .
(علاوة على ذلك، أضاف تس كوي لمسة نهائية صغيرة لهذه الصورة بناءً على رسومات دارغوميشسكي.) يعبر دون جوان عن تصميمه على مقابلة دونا آنا. يحاول ليبوريلو ثنيه عن ذلك مستشهداً بالحجج الأخلاقية: "لقد ضرب زوجه أرضاً ويريد أن ينظر إلى دموع الأرملة. عديمي الضمير!"
الصورة 2.غرفة. عشاء مع الممثلة لورا. تنافس الأصدقاء والمعجبون مع بعضهم البعض للإشادة بموهبتها. تعترف لورا بأنها غنت اليوم بإلهام خاص: "الكلمات تدفقت وكأنها ولدت ليس من ذاكرة خجولة، بل من القلب..." طلب أحد الضيوف من لورا أن تغني لهم. هي تغني. يتم عرض أول قصة حب لها ("غرينادا ترتدي الضباب"). الجميع مسرور. وحتى دون كارلوس الكئيب. يسأل أحد الضيوف من كلمات هذه الأغنية. وبعد ذلك اتضح أن دون جوان، صديقتها المخلصة وحبيبها الطائش، هو من كتبها. يثير هذا الخبر غضب دون كارلوس الذي يصف لورا بالحمقاء. بعد كل شيء، قتله دون جوان في مبارزة أخ أو أخت. ولكن الآن جاء دور لورا لتغضب، فهي مستعدة لطعنه بنفسها، هذا دون كارلوس. يتم تهدئتها. حتى أن الضيوف تمكنوا من التوفيق بينهم، وبعد الأغنية الثانية ("أنا هنا، إينيزيلا، أنا هنا تحت النافذة")، التي تغنيها لورا، غادر الضيوف، بعد أن عبروا (في انسجام تام) عن سعادتهم. لورا توقف دون كارلوس. لقد أحببته وذكّرتها تصرفاته الغريبة دون جوان. تعترف لورا بأنها الآن لا تحبه، لكنها تحب دون كارلوس. يسألها عن عمرها، وعندما يكتشف أنها في الثامنة عشرة من عمرها، يبدأ في التكهن بعدد السنوات التي يمكنها فيها التغلب على الرجال. ماذا بعد عندما تكبر؟ "ثم؟ لماذا تفكر في ذلك؟ الآن تطلب منه أن يبتسم.
انقطعت محادثتهم بطرق على الباب. هذا هو دون جوان، يطلب (خارج المسرح) من لورا أن تفتح الباب. إنها مرتبكة. وأخيرًا فتحت الباب ودخل دون جوان. يحييها ويقبلها. هذا يثير حنق دون كارلوس، ويتحدى الضيف غير المتوقع في مبارزة. يقاتلون. هزم دون كارلوس. ماذا الآن؟ أين ترميها، لورا في حيرة: "آه، دون جوان، إنه لأمر مؤسف حقًا." تتحول المحادثة إلى دون جوان؛ يقول إنه عاد سراً ويختبئ وقد جاء الآن لرؤيتها. لقد كانت خاضعة ومستعدة للرد على قبلته، ولكن فجأة عادت إلى رشدها: "انتظري... مع الرجل الميت!.." يحثها دون جوان على عدم الاهتمام بالرجل الميت، هو، دون جوان، سيتم إخراج الجثة قبل الفجر ووضعها على مفترق الطرق. تطلب لورا ألا يرى أحد، لأن لديها أصدقاء لها (وأصدقائه) للتو. يشعر دون جوان (زائفًا) بالغيرة من لورا بسبب الرجل المقتول ويسألها عن عدد المرات التي خدعته فيها. لورا ليست محرجة وتطرح نفس السؤال على دون جوان. يتجنب الإجابة ويعانقها ويسحبها إلى خارج الباب الجانبي.
القانون الثاني
نصب تذكاري للقائد. يدخل دون جوان؛ كان يرتدي زي الراهب. بعد مقتل دون كارلوس، يختبئ هنا في الدير، ويطلق على نفسه اسم الناسك. دونا آنا هنا أيضًا. يفكر دون جوان فيها وفي الظروف التي كانت جيدة بالنسبة له، لأنه هنا يمكنه رؤيتها كثيرًا. ها هي. تلجأ دونا آنا إلى دون جوان، وتعتقد بصدق أنه الأب المقدس. تطلب منه أن ينضم إليها في الصلاة. يرفض: “يجب أن أصلي معك، دونا آنا! أنا لا أستحق مثل هذا المصير." كلام "الراهب" يكشف عن العاطفة وحرارة الحب، وهو أمر غريب بالنسبة لدونا آنا. بدا لها أنها محرجة... ركع دون جوان على ركبتيه أمامها. إنها تريد أن تدفعه بعيدا. يتوسل أن يسمع. إنه مستعد للموت عند قدميها. إنها تقاطع مونولوجه العاطفي بعبارات توبيخ: "أنت مجنون"، "ابتعد - أنت شخص خطير"، "أخشى الاستماع إليك". في النهاية استسلمت: «هيا، هذا ليس مكانًا لمثل هذه الخطابات، مثل هذا الجنون. غدا... تعال إلي...." في حالة من الارتباك، بعد أن حددت موعدًا مع دون دييغو دي كالفادو (كما قدم لها دون جوان نفسه) في منزلها في وقت متأخر من المساء، غادرت دونا آنا.
يفرح دون جوان. يدعو ليبوريلو، ويخبره عن انتصاره الجديد - الانتصار على الأرملة: "أيتها الأرامل، أنتم جميعاً هكذا". "والقائد؟ ماذا سيقول عن هذا؟ - فجأة يطرح ليبوريلو سؤالاً. دون جوان متأكد من أنه هدأ بعد الموت. لكن يبدو ليبوريلو أن التمثال ينظر إلى دون جيوفاني بطريقة خاصة. غاضب. (تبدو الأوركسترا عاصفة وخطيرة في هذه اللحظة.) وبعد ذلك يأتي دون جوان بفكرة جريئة: دعوة التمثال للزيارة. يطلب من ليبوريلو أن يعطيها الدعوة. يشعر ليبوريلو بالخوف الشديد، لكنه ما زال يذهب ويدعو التمثال بتردد. أومأ التمثال رأسه بالموافقة. يصرخ ليبوريلو في رعب. لا يعتقد دون جوان أن التمثال يهز رأسه. هو نفسه يقترب من التمثال بنظرة متعجرفة. أومأ التمثال مرة أخرى. "يا إلهي،" انفجر دون خوان. صدموا وغادروا.
القانون الثالث
غرفة دونا آنا. الاعترافات المتحمسة لا يمكن أن تترك قلب امرأة شابة باردًا. يذكر دون جوان ذنبه أمامها بلا مبالاة. ولكن ماذا، تسأل دونا آنا. يتجنب الإجابة. تصر وتطالبه بالتحدث. إنها مستعدة بالفعل لمسامحته مقدمًا. وكيف يمكن أن يهينها؟ وبشكل عام ليس لها ولم يكن لها أعداء إلا قاتل زوجها. فهو وحده عدوها. "دون دييغو" بدورها تطرح عليها سؤالاً، ماذا ستفعل إذا قابلته، أي دون جوان (إنها تحمل العداء تجاهه فقط من باب الشرف - لم تره قط)؟ تجيب دونا آنا: "ثم سأغرس خنجرًا في قلب الشرير". وبعد ذلك يعترف بأنه دون جوان وأنه هو الذي قتل زوجها ولا يندم على ذلك. إنها لا تصدق أذنيها. صاح دون جوان: "أنا دون جوان وأحبك!" إنها تشعر بالسوء وتسقط. يندفع إليها دون جوان (هذه المرة ليس هناك شك في صدق مشاعره). تعود مشاعر دونا آنا. تطلب من دون جوان أن يتركها. وسمعت عنه أنه مفسد كافر وأهلك نساء كثيرات. يقول دون جوان: "حتى الآن لم أحب أيًا منهم". (تبدو كلماته مزعجة. ولكن ألم يكن الأمر كذلك في كل مرة!) ليس هناك كراهية في قلب دونا آنا. تشعر بالحرج عندما تكتشف أنها تحب عدوها. بانتصار ينحني ليقبلها (كضمان للموعد). في هذه اللحظة سمع طرقا. دونا آنا مرتبكة. نفد دون جوان للاختباء. وفجأة دخل مرة أخرى: ظهر تمثال للقائد عند المدخل. تقع دونا آنا. يدخل التمثال. يندفع دون جوان إلى دونا آنا. "أسقطها. "انتهى الأمر"، يخاطبه التمثال: "أعطني يدك". يجيب دون جوان: "ها هي هنا". التمثال لديه قبضة الموت على يده. صرخة يائسة. "يا دونا آنا!" - التعجب الأخير لدون جوان. وكلاهما يقع في العالم السفلي.
أ.مايكابار
تاريخ الخلق
نشأت فكرة كتابة أوبرا بناءً على النص الكامل غير المعدل لرواية بوشكين «الضيف الحجري» (1830) من دارغوميشسكي عام 1863، ولكن في ذلك الوقت، في كلماتي الخاصة"، "انزعج من ضخامة هذا العمل". ومع ذلك، كانت الفكرة رائعة ومبتكرة لدرجة أن الملحن بدأ تدريجياً في كتابة مشاهد فردية للأوبرا المخطط لها. لم يكن واثقًا من النجاح، فقد نظر إلى عمله في البداية على أنه تجربة، و"ذكاء" إبداعي، وقال في إحدى رسائله: "إنني أستمتع مع دون جوان لبوشكين. أحاول القيام بشيء غير مسبوق: أنا أكتب الموسيقى لمشاهد «ضيف الحجر» كما هي دون تغيير كلمة واحدة». في هذه الأثناء، تقدم تأليف الأوبرا، وإن لم يكن بالسرعة الكافية بسبب تقدم مرض القلب لدى الملحن. في أبريل 1868، كان بإمكان دارجوميشسكي أن يخبر أصدقاءه بالفعل أن " ضيف الحجر"اكتمل ثلاثة أرباعها، وفي نوفمبر، اقتربت الأوبرا من الاكتمال. حتى في عملية الإبداع، أثارت أفكار Dargomyzhsky الجديدة اهتمامًا شديدًا بين معاصريه، وخاصة الشباب المجتمعين حول بالاكيرف - ريمسكي كورساكوف، كوي، موسورجسكي - وستاسوف. لقد كانوا متحمسين حقيقيين لهذا العمل. في الأمسيات الموسيقية في منزل الملحن، تم أداء ومناقشة المشاهد المكتوبة حديثًا، وساهم جو من الاهتمام الصادق والموافقة في العمل على الأوبرا. ومع ذلك فشل المؤلف في إكماله. بعد وفاة دارغوميشسكي، ووفقًا لرغباته، تم الانتهاء من "الضيف الحجري" وفقًا لرسومات كوي الأصلية (في المفتاح) وقام بتنسيقها ريمسكي كورساكوف.
أقيم العرض الأول للأوبرا في 4 (16) فبراير 1872 على مسرح مسرح ماريانسكي في سانت بطرسبرغ.
موسيقى
بعد أن تصور دارغوميشسكي أوبرا بناءً على النص الكامل لـ "الضيف الحجري" لبوشكين، وضع لنفسه مهمة مبتكرة في ذلك الوقت، والتي تتطلب تحديث مبادئ الأوبرا. ركز الملحن انتباهه على العرض الموسيقي الصادق لنص بوشكين. باستثناء أغنيتين لورا، تتم كتابة الأوبرا في تلاوة لحنية مرنة، تعكس بمهارة أصغر ظلال المشاعر والأفكار والشخصية وسلوك الشخصيات. في لحظات يتحول التلاوة إلى غناء لخطة مشاغب. المرافقة الأوركسترالية حساسة و"تعليقية" وتكمل معنى الأجزاء الصوتية. مثل هذه التفاصيل الموسيقية تجعل The Stone Guest مثالًا أصليًا لأوبرا الحجرة.
يسبق الفصل الأول مقدمة أوركسترا قصيرة. عبارات دون جيوفاني المفعمة بالحيوية ونفاد الصبر قوبلت بتصريحات ليبوريلو المتذمرة. عندما يتذكر دون جوان حبيبته المتوفاة إينيز، يتم رسم الموسيقى بألوان مائية خفيفة وناعمة، ويتم سماع لحن مرن ضعيف في الأوركسترا. تتخلل أريوسو دون جوان حالة من الحزن الجميل. .ويصاحب ظهور الراهب تناغمات كورالية مركزة؛ كلام الشيخ التقي رزين وصارم. تتميز دونا آنا بأوتار آلات النفخ الخشبية الواضحة.
تم تصوير الفيلم الثاني بطريقة مختلفة - مشهد من النوع المشرق. تقدم المقدمة الأوركسترالية الشجاعة أجواء الحفلة المبهجة في منزل لورا. أغنيتها "Grenada Dressed in Fog" على إيقاع الجوتا المزاجية والأغنية العاطفية "أنا هنا، Inesilla" تتميز بالنكهة الإسبانية. أريوسو لورا "كم هي هادئة السماء" يتنفس بالسلام والنعيم. مع ظهور دون جوان، يتغير تدفق الموسيقى بشكل كبير. تصبح متحمسة، عصبية، متهورة. يصاحب مشهد الشجار تراكم درامي يصل إلى أعلى مستويات التوتر في الحلقة الأوركسترالية من المبارزة، وهي غنية بالتفاصيل البصرية والتناغمات المتنافرة الحادة. ثم تعود الموسيقى إلى مسارها السابق، وتظهر فيها لمسة من الكسل اللطيف. ينتهي العمل بـ "خاتمة" أوركسترالية مليئة بالبهجة المحبة.
الفصل الثاني عبارة عن مشهد حواري كبير. يكشف الملحن بحساسية عن التقلبات النفسية في المحادثة بين دون جوان ودونا آنا. تُصور العبارة الأوركسترالية الأولى بشكل مناسب المظهر المزدوج للبطل وهو يرتدي زي الراهب: تُسمع أصوات كورالية صارمة، لكن المرافقة العاطفية "تتخلى" عن دون جوان. التناغمات المستنيرة تعلن وصول دونا آنا؛ موسيقى دورها مليئة بالسحر والنقاء والوداعة. تبدو العبارات الافتتاحية لدون جوان بشكل تلميحي؛ إنه يقلد نغمة دونا آنا، ولكن تدريجيا يخترق أنفاس الشعور الحي قشرة التواضع. تصبح الموسيقى متحمسة ومضطربة أكثر فأكثر. يتم استبدال الحماس المتحمس باليأس المرير والصلاة العاطفية بالأمل المشرق. يتغير أيضًا خطاب دونا آنا، ويكتسب طابعًا عفويًا بشكل متزايد. المشهد الأخير (الدعوة الموجهة إلى التمثال) مبني على موضوع القائد المشؤوم. وفي النهاية تجتاح الأوركسترا مثل زوبعة شرسة، وتبشر بالموت.
يتم الاحتفاظ ببداية الفصل الثالث في نغمات محادثة هادئة. حدثت أول انطلاقة درامية عندما كشف دون جوان عن اسمه. علاوة على ذلك، تأخذ الموسيقى نغمة غنائية، وتكشف عن الصورة اللطيفة والساحرة لدونا آنا. تدريجيًا، يخترق القلق الموسيقى: الفكرة المهيمنة للقائد تمر عبر الجهير مثل الظل المظلم، مثل نذير الكارثة. ينمو الشعور بالرعب باستمرار، وفي اللحظة التي يحمل فيها القائد دون جوان، يقع المستمع على المستمع من الأصوات المشؤومة. تنتهي الأوبرا بهدوء ومستنير.
م. دروسكين
في هذه الأوبرا المبتكرة، المبنية على التلاوة اللحنية، طبق الملحن لأول مرة مبدأ المتابعة الصارمة للنص الأدبي للمؤلف. ظلت المقالة غير مكتملة. أكملها أصدقاء الملحن كوي وريمسكي كورساكوف. تم استقبال الأوبرا بشكل غامض من قبل الجمهور والنقاد بسبب صعوبات معينة في الإدراك. استمرت المبادئ التي وضعها الملحن في هذا العمل لاحقًا في عدد من أعمال الملحنين الروس ("موزارت وساليري" لريمسكي كورساكوف، "الفارس البخيل" لراشمانينوف). كان من أبرز الإنتاجات عمل المخرج مايرهولد في مسرح ماريانسكي (1917، المخرج مالكو، ألتشيفسكي في دور دون جوان). في عام 1928، تم عرض إنتاج استوديو الأوبرا التابع لمعهد لينينغراد الموسيقي في مهرجان سالزبورغ. في عام 1952 عُرضت الأوبرا في مهرجان مايو الموسيقي الفلورنسي.
ديسكغرافيا:سجل الحاكي - ميلودي. دير. Khaikin، Don Juan (Maslennikov)، Leporello (Pankov)، Donna Anna (Vishnevskaya)، Laura (Arkhipova) - CDM Dir. إرملر، دون جوان (أتلانتوف)، ليبوريلو (فيديرنيكوف)، دونا آنا (ميلاشكينا)، لورا (سينيافسكايا).
في رواية "دون جوان" لبوشكين، والتي تسمى "الضيف الحجري"، لدينا ثلاث شخصيات نسائية - لورا، إينيز ودون آنا. تتوافق لورا مع حاضر البطل، وإينز مع الماضي، وآنا مع المستقبل.
اسم "لورا" يأتي من الغار. وكان يلبس أكاليل الغار إله الشعر أبولو، ويتوج الشعراء بالغار. ماذا تعني الفتاة بهذا الاسم؟ نعتقد أن هذا يعني مجد بوشكين الشعري. إنها مليئة بالنار والإلهام، وهي شابة - تبلغ من العمر 18 عامًا. يخبرها دون كارلوس بكلمات غريبة - أنه خلال خمس أو ست سنوات ستغرق عيناها، وسيتحول جفونها إلى اللون الأسود... كيف ينبغي للفتاة أن تنفق نفسها لتتحول إلى امرأة عجوز في سن الثالثة والعشرين أو أربعة! لكن الشهرة يمكن أن "تتجعد"، يمكن أن "تتقدم في السن" - أي - يمكن للشاعر أن يصبح غير مثير للاهتمام لقراءه. وما مدى دقة تخمين بوشكين - بعد ست سنوات وبضعة أشهر - لن يكون على الأرض بعد الآن! ولن – ربما – لكي – أن يحيا مجده وينمو ويتسع . في الواقع، من الممكن أن نكرر بعد آنا أخماتوفا:
ومن يعرف ما هي الشهرة!
وبأي ثمن اشترى الحق؟
الفرصة أو النعمة
على كل شيء حكيم وماكر
يمزح، صامت في ظروف غامضة
وتسمي ساقاً ساقاً؟..
لورا في "الضيف الحجري" هي حالة المجد، وفي الوقت نفسه - ملهمة الشاعر اليوم - خريف عام 1830 في بولدينو.
إنيسا، حب دون جوان السابق، هي راهبة ذات عيون سوداء. اسم "إنيزا" له معنيان متناقضان عمليا: من ناحية، هي "عذراء"، "بريئة"، "حمل"، ومن ناحية أخرى، "عنيفة"، " سيل". يتم الجمع بين هذه الصفات غير المتوافقة - بقدر ما أستطيع أن أتخيل - في "إناء" واحد فقط: هذا هو الباشانت. في "يوجين أونجين" يقارن بوشكين ملهمته الشابة - كما نتذكر - مع الباشانت:
أحضرت موسى لعوب
لضجيج الأعياد والنزاعات العنيفة،
العواصف الرعدية في منتصف الليل:
وانضم إليهم في الأعياد المجنونة
حملت هداياها
وكيف كان الباشانت يمرح،
فوق الوعاء غنت للضيوف،
وشباب الأيام الماضية
لقد تم جرها بعنف خلفها،
وكنت فخوراً بين الأصدقاء
صديقي الطائش.
بالإضافة إلى ذلك، تتم اللقاءات بين دون جوان وإينيسا في دير أنطونيوس، ويرتبط اسم "أنطون" باسم "ديونيسوس" - "باخوس". (ويفترض أن اسم "أنطون" نشأ من الكلمة اليونانية القديمة "؛؛؛؛؛"، والتي تعني "يدخل في المعركة"، "يتنافس". والإله الذي كان اسمه "ديونيسوس" كان أيضًا تم استدعاؤه بطريقة مماثلة.) إذن، إينيزا - هذه هي موسى بوشكين الشابة، الأصلية - من زمن التجمعات الديسمبريستية. لم تعد هناك، "ماتت" - وتم معاقبة الديسمبريين بشدة ...
والصورة الأنثوية الثالثة للمأساة - آنا - "النعمة". يتم اللقاء معها مرة أخرى في نفس دير أنتوني، في نفس "المعبد الديونيسي"... من ناحية أخرى، فإن ديونيسوس هو النموذج الأولي القديم الرئيسي للمسيح. آنا تجسد مستقبل موسى بوشكين - تنصيرها. لكن حتى الآن - في هذه المسرحية - باءت محاولة إعادة الميلاد بالفشل. يبدو أن البطل لا يملك القوة الكافية لها؛ لأن كل شيء ينهار - أسلوب الحياة السابق بأكمله، كل "التطورات". من المثير للاهتمام أن دون جوان يقدم نفسه إلى دونا آنا باسم دييغو دي كالفادو. "دييغو" هو صيغة إسبانية لاسم "جاكوب"، "جاكوب" الذي يعني "الكعب". لكن دونا آنا "تمسك" بجوان في المقام الأول بكعبها الضيق! كالفادوس هو براندي التفاح. ومن المعروف أن بوشكين كان يحب التفاح كثيراً لدرجة أنه أطلق على نفسه اسم " فطيرة تفاح". وهنا التفاح المخمر "تحت التأثير" عاطفة الحب! بالإضافة إلى ذلك، فإن التفاحة هي رمز الكتاب المقدس للإغراء. ومن ناحية أخرى، دخل يعقوب العهد القديم- مجاهد الله - شخص يتحدى الله بجرأة. يتمتع Don Guan بنفس الجرأة. بعد كل شيء، مع دعوته إلى تمثال المقبرة ليقف حارسًا عند الباب أثناء وجوده معه الزوجة السابقةالسابق دون ألفارو، هو تحدي لله. التحدي جريء وانتحاري. يبدو أن دون جوان حريص جدًا على تمزيق الرجل العجوز من نفسه لدرجة أنه مستعد للذهاب إلى أقصى الحدود - في إظهار ذلك. أن تموت وتولد من جديد. دونا آنا هي أمل النهضة بجودة جديدة. على ما يبدو، كانت فاشلة - لأنها مسيحية - ظاهريا فقط. من ناحية أخرى، مهما كان الأمر، فمن المهم أن يشعر دون غوان بفضله بالقدرة على أن يولد من جديد. أعطته الأمل. بالنسبة لناديزدا على وجه التحديد، فإن الكلمات الأخيرة للبطل موجهة إليها:
أنا أموت - انتهى الأمر - يا دونا آنا!
أ.أ. اعتقدت أخماتوفا أنه خلف صورة دونا آنا كانت هناك صورة ناتاليا جونشاروفا. أعتقد أن الأمر على العكس من ذلك إلى حد ما هنا: تعكس دونا آنا حالة أزمة ملهمة الشاعر في المستقبل القريب - إذا لم يكن من الممكن أن يولد من جديد. كشفت ملامح ناتاليا جونشاروفا عن ملامح مادونا لدرجة أن الشخص المولود من جديد تمامًا هو الوحيد الذي يمكنه أن يأخذها كزوجة. أي أن دونا آنا هي نوع من "الرائد" لناتاليا نيكولاييفنا (كرمز خارجي لوالدة الرب). ففي نهاية المطاف، كان اسم والدة مادونا آنا، وليس اسمها!*
*آنا هي زوجة القائد، تظهر في أساطير دون جوان، لكن لو كان هذا الاسم لا يناسب بوشكين لكان قد استبدله.
التعليقات
عزيزتي إيلينا، ما زلت أرى أن ألكسندر سيرجيفيتش كان خاضعًا لسيطرة العتيق الداخلي للشرق، أي الهندي، وكان ببساطة مقتنعًا بإعادة التجسد. تطعم الأمهات الهنديات أطفالهن نصف التفاحة الأولى فقط، ويدفنن الثانية، مما يضمن إمكانية التناسخ. التفاحة هي المفتاح، ثم دييغو دي كافالكادو كله عبارة عن بيان حول ضمان التناسخ، وبالطبع عبارة - أنا أموت - انتهى الأمر - أوه دونا آنا! ، تقرأ _أنا أهلك، لقد انتهى الأمر، يا سيدة جريس! فرحة، فرحة، وليس أمل!الأمل هو الكثير من الناس في العصر الغربي القديم، ألكسندر سيرجيفيتش - فقط فرحة ولا شيء غير ذلك! وقد رأى بالفعل حتى كعب هذه النعمة!! بإخلاص! فلاديمير.
أنت على حق! الثقافة الغربية بالطبع! "ليس هناك شك على الإطلاق. لكن عزيزتي إيلينا، المجموعة الفردانية تنتقل عن طريق الكروموسوم الذكري. الذاكرة الجينية الهندية، يجب أن تعترف، لم تكن هناك مثل هذه الألوان، لا قبل ولا بعد. مع الاحترام.
المشهد الأول
دون جوان وليبوريلو
دون جوان
سننتظر هنا الليلة. آه، أخيرا
لقد وصلنا إلى أبواب مدريد! قريباً
سأطير في شوارع أصدقائي،
تغطية شاربه بعباءة وحاجبيه بقبعة.
ماذا تعتقد؟ ألا يمكنك التعرف علي؟
نعم! من الصعب التعرف على دون جوان!
هناك الكثير من الناس مثله!
هل أنت تمزح؟
من سيتعرف علي؟
الحارس الأول
جيتانا أو الموسيقار المخمور
أو أن أخوك رجل وقح،
بالسيف تحت ذراعه وفي عباءة.
يا لها من مشكلة، حتى لو اكتشفوا ذلك. فقط اذا
ولم أقابل الملك بنفسه. لكن،
أنا لا أخاف من أحد في مدريد.
وغدا سيصل إلى الملك
تم نفي دون جوان بدون إذن
لقد جاء إلى مدريد، ماذا بعد ذلك، أخبرني،
هل سيفعل هذا بك؟
سوف نرسله مرة أخرى.
بالتأكيد لن يقطعوا رأسي.
بعد كل شيء، أنا لست مجرم دولة.
أرسلني وهو يحبني.
أن تتركني وشأني
عائلة القتيل...
حسنا، هذا كل شيء!
يجب عليك فقط الجلوس هناك بهدوء.
خادم متواضع! أنا بالكاد
لم أموت هناك من الملل. أي نوع من الناس
يا لها من أرض! والسماء؟.. مثل الدخان.
ماذا عن النساء؟ نعم لن أغيره
كما ترى يا ليبوريلو الغبي،
آخر امرأة فلاحية في الأندلس
الجمال الأول هناك حق.
اعجبني لهم في البداية
بعيون زرقاء وبيضاء،
نعم، التواضع - وحتى الجدة؛
نعم، والحمد لله، وسرعان ما أدركت -
ورأيت أن صحبتهم إثم..
لا حياة فيهم، كلهم دمى شمعية؛
ولنا!.. ولكن اسمع، هذا المكان
مألوفة لنا؛ هل تعرفت عليه؟
كيف لا تتعرف على: دير أنطونييف
أتذكرها. أتيت هنا؟
واحتفظت بالخيول في هذا البستان.
اللعنة، يجب أن أعترف، الموقف. أنت
لقد قضينا وقتًا أفضل هنا،
من أنا، صدقوني.
إنيزا المسكينة!
لقد ذهبت! كم أحببتها!
إنيزا! – أسود العينين... أوه، أتذكر.
لقد كنت تتودد لمدة ثلاثة أشهر ،
لها؛ الشرير ساعد بالقوة.
في يوليو... في الليل. متعة غريبة
وجدت في نظرتها الحزينة
والشفاه الميتة. هذا غريب.
يبدو أنك لم تجده
جميل. ومن المؤكد أن ذلك لم يكن كافيًا
هناك حقا الجمال فيها. عيون،
مجرد عيون. نعم نظرة... تلك النظرة
لم أقابل قط. والصوت
كانت هادئة وضعيفة - مثل شخص مريض -
وكان زوجها وغدًا صارمًا،
لقد اكتشفت ذلك بعد فوات الأوان... مسكينة إينيزا!..
حسنًا، كان هناك آخرون بعدها.
هل هذا صحيح؟
وإذا كنا على قيد الحياة، سيكون هناك آخرون.
وثم.
الآن الذي هو في مدريد
هل سنبحث؟
يا لورا!
أركض مباشرة إليها لتظهر.
قضية.
عند بابها مباشرة - ماذا لو كان شخص ما
بالفعل في منزلها - أطلب منك القفز من النافذة.
بالتأكيد. حسنا، لقد استمتعنا.
الموتى لا يزعجوننا لفترة طويلة.
من يأتي إلينا؟
راهب يدخل.
راهب
إنها قادمة الآن
هنا. من هناك؟ أليسوا شعب دونا آنا؟
لا، نحن سادة أنفسنا،
نحن نسير هنا.
من تنتظر؟
يجب أن تصل دونا آنا الآن
إلى قبر زوجي.
دونا آنا
دي سولفا! كيف! زوجة القائد
قتل... لا أذكر على يد من؟
فاسد,
عديم الضمير، ملحد دون جوان.
رائع! هكذا! شائعات عن دون جوان
حتى أنها توغلت في الدير المسالم،
النساك يتغنون بمدحه.
هل هو مألوف بالنسبة لك، ربما؟
نحن؟ مُطْلَقاً.
أين هو الآن؟
ليبوريلو
دون جوان
ماذا، ماذا تكذب؟
صمت: عمداً..
إذن تم دفن القائد هنا؟
هنا؛ أقامت زوجته نصبًا تذكاريًا له
ويأتي هنا كل يوم
صلوا من أجل راحة روحه
ويبكى.
أي نوع من الأرملة الغريبة هذه؟
وليس سيئا؟
نحن جمال النساء
ولا ينبغي إغراء الناسك،
لكن الكذب خطيئة. ولا يمكن للقديس
من المستحيل الاعتراف بجمالها الرائع.
لا عجب أن الرجل الميت كان يشعر بالغيرة.
لقد أبقى دونا آنا محبوسة،
ولم يراها أحد منا.
أود أن أتحدث معها.
أوه، دونا آنا لم تكن مع رجل أبدًا
لا يتكلم.
ومعك يا والدي؟
أما معي فالأمر مختلف؛ أنا راهب.
نعم، ها هي.
تدخل دونا آنا.
دونا آنا
أبي، افتحه.
الآن يا سينورا؛ كنت أتوقعك.
دونا آنا تتبع الراهب.
ليبوريلو
ماذا ماذا؟
إنها غير مرئية على الإطلاق
تحت حجاب الأرملة الأسود هذا،
لقد لاحظت كعب ضيق قليلا.
يكفي منك. لديك خيال
سوف ينهي الباقي في دقيقة واحدة.
لدينا أكثر مرونة من الرسام،
لا يهمك من أين تبدأ،
سواء من الحاجبين أو من القدمين.
اسمع يا ليبوريلو
سأقابلها.
هنا آخر!
أينما كنت في حاجة إليها! طرقت زوجي إلى أسفل
نعم يريد أن ينظر إلى دموع الأرملة.
عديمي الضمير!
ومع ذلك، كان الظلام قد حل بالفعل.
حتى ارتفع القمر فوقنا
ولم يحول الظلام إلى شفق مشرق،
دعونا نذهب إلى مدريد.
(أوراق.)
ليبوريلو
النبيل الاسباني كلص
أنتظر الليل وأخاف القمر - يا الله!
الحياة اللعينة. الى متى سوف يستمر
هل يجب أن أزعجه؟ حقا، ليس لدي قوة.
المشهد الثاني
غرفة. العشاء في لورا.
الضيف الأول
أقسم لك يا لورا، أبداً
أنت لم تلعب بمثل هذا الكمال.
لقد فهمت دورك بشكل صحيح!
كيف طورتها! بأي قوة!
بأي فن!
نعم لقد نجحت
اليوم كل حركة هي كلمة.
لقد انغمست بحرية في الإلهام.
تدفقت الكلمات كما لو كانت تلدهم
ليست ذاكرة العبد بل القلب...
هل هذا صحيح؟
والآن عيناك مشرقة
واشتعلت خدودي ولا تزول
أنت مسرور. لورا، لا تسمحي لي
لا جدوى منه أن يبرد؛ الغناء لورا,
غني شيئا.
أعطني الجيتار.
الجميع
يا برافا! برافا! رائع! لا تضاهى!
شكرا لك أيتها الساحرة. انت القلب
أنت سحرتنا. من متع الحياة
الموسيقى أدنى من الحب وحده؛
لكن الحب أيضاً لحن... انظر:
لقد تأثر كارلوس نفسه، ضيفك الكئيب.
ما يبدو! كم لديهم من الروح!
وكلام من يا لورا؟
دون جوانا.
ماذا؟ دون جوان!
لقد كتبت لهم مرة واحدة
صديقي المخلص، حبيبي الطائش.
إن دون جوان الخاص بك ملحد ووغد،
وأنت، أنت أحمق.
هل أنت مجنون؟
نعم، سأأمر الآن بطعنك
إلى خدمي، على الرغم من أنك نبيل إسباني.
(يرتفع)
اتصل بهم.
لورا، توقفي عن ذلك؛
دون كارلوس، لا تغضب. هي نسيت...
ماذا؟ أن Guan عادل في المبارزة
قتل شقيقه؟ الحقيقة: آسف
الذي ليس له.
أنا غبي لأنني أغضب.
نعم! أنت نفسك تعترف بأنك غبي.
لذلك دعونا نصنع السلام.
آسف، لورا.
أنا آسف. لكنك تعلم: لا أستطيع
لا أهتم بسماع هذا الاسم..
هل هو خطأي أن كل دقيقة
هل هذا الاسم يتبادر إلى ذهني؟
حسنًا، كعلامة على أنك لست غاضبًا على الإطلاق،
لورا، غني مرة أخرى.
نعم الخير وداعا
لقد حان الوقت، إنه الليل. ولكن ماذا سأغني؟
أوه، استمع.
الجميع
جميل، لا تضاهى!
وداعا أيها السادة.
وداعا لورا.
يخرجون. لورا توقف دون كارلوس.
لورا
أنت مجنون! ابقى معي
أنا معجب بك؛ أنت دون جوانا
ذكرتني كيف وبختني
فصر على أسنانه وصر.
محظوظ!
هكذا أحببته.
تشير لورا بإشارة إيجابية.
جداً؟
جداً.
وهل مازلت تحبه؟
الحق في هذه اللحظة؟
لا انا لا احب. لا أستطيع أن أحب اثنين.
الآن أنا أحبك.
أخبريني يا لورا
في اي عام انت؟
ثمانية عشر عاما.
أنت شاب... وستبقى شابا
خمس أو ست سنوات أخرى. حولك
لمدة ست سنوات أخرى سوف يتجمعون حولها،
أن أعانقك وأعتز بك وأعطيك ،
وأسليني بالأغاني الليلية،
ويقتلون بعضكم البعض من أجلكم
عند مفترق الطرق ليلاً. لكن عندما
سوف يمر الوقت عندما عينيك
سوف تسقط الجفون وتتجعد وتتحول إلى اللون الأسود.
وسوف سيومض الشعر الرمادي في جديلتك،
وسوف يطلقون عليك أيتها المرأة العجوز
ثم - ماذا تقول؟
ثم؟ لماذا
فكر في الأمر؟ أي نوع من المحادثة؟
هل تراودك دائما مثل هذه الأفكار؟
تعال وافتح الشرفة. كم هي هادئة السماء؛
غير منقولة هواء دافئليلة الليمون
ورائحتها مثل الغار، القمر الساطع
يتلألأ باللون الأزرق السميك والغامق،
ويصرخ الحراس مطولاً: «واضح!..».
وبعيداً، في الشمال - في باريس -
ربما السماء ملبدة بالغيوم
المطر البارد يتساقط والرياح تهب.
ماذا يهمنا؟ اسمع كارلوس
أطلب منك أن تبتسم..
- حسنا اذن! -
عزيزي شيطان!
دون جوان
يا! لورا!
دون جوان
الغاء القفل...
حقا!.. يا الله!..
(يفتح الأبواب، ويدخل دون جوان.)
دون جوان
مرحبًا...
دون جوان!..
(ترمي لورا بنفسها على رقبته.)
دون كارلوس
كيف! دون جوان!..
لورا صديقتي العزيزة..
(يقبلها).
من لك يا لورا؟
أنا،
دون كارلوس.
يا له من لقاء غير متوقع!
سأكون في خدمتك غدا.
لا!
الان الان.
دون كارلوس، توقف!
أنت لست في الشارع - أنت معي -
من فضلك اخرج.
(لا يستمع لها)
أنا منتظر. حسنًا،
بعد كل شيء، لديك سيف.
اذا أنت
لا أستطيع الانتظار، من فضلك.
لورا
نعم! نعم! غوان!..
(يرمي نفسه على السرير).
يسقط دون كارلوس.
دون جوان
انهضي يا لورا، لقد انتهى الأمر.
ماذا يوجد هناك؟
قتل؟ رائع! في غرفتي!
ماذا علي أن أفعل الآن أيها الشيطان؟
أين سأرميها؟
ربما،
هو لا يزال على قيد الحياة.
(يفحص الجسم)
نعم! على قيد الحياة! انظر يا اللعنة
لقد طعنتني في قلبي - ربما ليس بواسطة،
ولا يوجد دم يخرج من الجرح المثلث،
وهو لا يتنفس - كيف يبدو الأمر؟
ما يجب القيام به؟
أراد ذلك بنفسه.
إيه، دون جوان،
إنه لأمر مخز حقا. المزح الأبدية -
لكن هذا ليس خطأي... من أين أنت؟
منذ متى وأنت هنا؟
وصلت للتو
ثم بهدوء - لم يغفر لي.
وتذكرت على الفور لورا له؟
ما هو جيد هو جيد. نعم، هذا يكفي
أنا لا أصدق ذلك. لقد مررت بالصدفة
ورأيت المنزل.
لا يا لورا
اسأل ليبوريلو. أنا واقف
خارج المدينة، في فينتا اللعينة. أنا لورا
جئت للبحث في مدريد.
(يقبلها).
لورا
أنت صديقي!..
انتظر... أمام ميت!.. ماذا نفعل معه؟
اتركه: قبل الفجر، مبكرا،
سوف أخرجه تحت الإيبانتشو
وسأضعه عند مفترق الطرق.
فقط
كن حذرا أنهم لا يرونك.
ما هو الشيء الجيد الذي فعلته لتظهر.
بعد دقيقة واحدة! أملك
لقد تناول أصدقاؤك العشاء هنا. فقط
بأنهم خرجوا. لو أنك قبضت عليهم!
لورا، منذ متى وأنت تحبينه؟
مَن؟ من الواضح أنك موهوم.
واعترف بذلك،
كم مرة خدعتني
في غيابي؟
وأنت، أشعل النار؟
أخبرني... لا، سنتحدث لاحقًا.
المشهد الثالث
نصب تذكاري للقائد.
دون جوان
كل شيء للأفضل: القتل عن طريق الخطأ
دون كارلوس، الناسك المتواضع
لقد اختبأت هنا - وأراه كل يوم
أرملتي الجميلة، وبواسطتها،
أعتقد أنه قد تم ملاحظته. ما زال
لقد عملنا مع بعضنا البعض. لكن اليوم
سأسمح لنفسي بالدخول في محادثات معها؛ حان الوقت.
أين يجب أن تبدأ؟ "أجرؤ"... أم لا:
"السيدة"...باه! كل ما يتبادر إلى الذهن
هذا ما سأقوله، دون أي تحضير،
مرتجل أغنية حب...
لقد حان الوقت لها أن تأتي. بدونها -
أعتقد أن القائد يشعر بالملل.
يا له من عملاق يتم تقديمه هنا!
يا لها من أكتاف! يا له من هرقل!..
وكان الميت نفسه صغيراً وضعيفاً،
هنا، واقفًا على رؤوس أصابع قدمي، لم أستطع يدي
يمكنه الوصول إلى أنفه.
عندما التقينا في إسكوريال،
لقد صادف سيفي وتجمد،
مثل اليعسوب على دبوس - ولكن كان هناك
إنه فخور وشجاع - ولديه روح صارمة ...
أ! ها هي.
تدخل دونا آنا.
دونا آنا
إنه هنا مرة أخرى. ابي،
لقد استمتعت بك في أفكارك -
آسف.
يجب أن أطلب المغفرة
لك يا سينورا. ربما أنا في الطريق
يمكن سكب حزنك بحرية.
لا يا والدي حزني في داخلي
معك، صلواتي يمكن أن تذهب إلى السماء
اصعد بكل تواضع - أسأل
وتوحد صوتك معهم .
أنا، أنا أصلي معك، دونا آنا!
أنا لا أستحق مثل هذا المصير.
أنا لا أجرؤ على الشفاه الشريرة
كرر صلاتك المقدسة -
أنا فقط في حالة رهبة من بعيد
أنظر إليك عندما تنحني بهدوء،
لديك شعر أسود على رخام شاحب
مبعثرها - ويبدو لي ذلك سرا
لقد زار ملاك هذا القبر،
في قلب مضطرب لا أجد
ثم الصلاة. أتساءل بصمت
وأعتقد - سعيد، الذي رخامه البارد
تدفئها أنفاسها السماوية
وذرفت دموع حبها..
يا لها من خطابات غريبة!
سينورا؟
أنا...لقد نسيت.
ماذا؟ هذا لا يستحق
هل أنا ناسك؟ أن صوتي الخاطئ
لا ينبغي أن يكون بصوت عال جدا هنا؟
بدا لي... لم أفهم...
آه، أرى: لقد تعلمت كل شيء، لقد تعلمت كل شيء!
ماذا تعلمت؟
نعم، أنا لست راهبًا -
عند قدميك أطلب المغفرة.
يا إلهي! قف، قف... من أنت؟
غير سعيد، ضحية العاطفة اليائسة.
يا إلهي! وهنا، في هذا القبر!
يبتعد.
دقيقة واحدة فقط، دونا آنا،
دقيقة واحدة!
إذا جاء أحد!..
الشبكة مقفلة. دقيقة واحدة!
حسنًا؟ ماذا؟ ماذا تحتاج؟
من الموت.
أوه دعني أموت الآن عند قدميك،
دع رمادتي المسكينة تُدفن هنا
ليس بالقرب من الرماد، عزيزي لك،
ليس هنا - ليس قريبًا - في مكان ما بعيدًا،
هناك - عند الباب - عند العتبة ذاتها،
حتى يتمكنوا من لمس حجري
أنت بقدمك الخفيفة أو ملابسك،
عندما تكون هنا، إلى هذا القبر الفخور
سوف تذهب ثني تجعيد الشعر الخاص بك والبكاء.
انت مجنون.
أو الرغبة
الموت دونا آنا علامة على الجنون؟
لو كنت مجنونا، أود
للبقاء على قيد الحياة، سيكون لدي أمل
المس قلبك بالحب الرقيق؛
لو كنت مجنونا لفعلت الليل
بدأت بمرافقتك في شرفتك،
إزعاج نومك بالغناء،
ولا أخفي، أنا العكس
حاولت أن ألاحظك في كل مكان؛
لو كنت مجنونا، فلن أفعل ذلك
تعاني في صمت...
وهكذا أنت
هل أنت صامت؟
قضية، دونا آنا، قضية
حملني بعيدا. - وإلا فلن تفعل ذلك أبداً
لم يكتشفوا سرّي الحزين.
ومنذ متى وأنت تحبني؟
منذ وقت طويل أو مؤخرا، لا أعرف
ولكن منذ ذلك الحين وأنا أعرف السعر
حياة فورية، فقط منذ ذلك الحين فصاعدا
وفهمت ماذا تعني كلمة السعادة.
اذهب بعيدا - أنت شخص خطير.
خطير! كيف؟
أخشى أن أستمع إليك.
سوف يصمت؛ فقط لا تبتعد
الذي بصرك له فرحة واحدة.
ليس لدي آمال متعجرفة
لا أطلب شيئا سوى أن أرى
أنا مدين لك عندما يجب أن أعيش بالفعل
أنا محكوم.
هيا - هذا ليس المكان المناسب
مثل هذه الخطابات، مثل هذا الجنون. غداً
تعالى لي. إذا أقسمت
احتفظ بنفس الاحترام لي،
سأستقبلك؛ ولكن في المساء، في وقت لاحق، -
لم أرى أحداً منذ ذلك الحين
كم أرملة...
الملاك دونا آنا!
الله يعينك كما تفعل اليوم
لقد عزوا المتألم المؤسف.
يبتعد.
المزيد من دقيقة واحدة.
لا، على ما يبدو يجب أن أغادر... بالإضافة إلى الصلاة
لا يخطر ببالي. لقد استمتعت بي
الخطب العلمانية؛ إنهم يصمون الآذان
لقد كانت عادتي خارجة عن العادة لفترة طويلة جدًا. - غداً
سوف أراك.
ما زلت لا أجرؤ على الاعتقاد
لا أجرؤ على الاستسلام لسعادتي..
أراك غدا! - وليس هنا
وليس على ماكر!
نعم، غدا، غدا.
ما اسمك؟
دييغو دي كالفادو.
وداعا دون دييغو.
(أوراق.)
دون جوان
ليبوريلو!
يدخل ليبوريلو.
ليبوريلو
ماذا تريد؟
عزيزي ليبوريلو!
أنا سعيد!.. "غدًا - في المساء، لاحقًا..."
بلدي ليبوريلو، غدا - استعد...
أنا سعيد كطفل!
مع دونا آنا
هل تحدثت؟ ربما هي
قلت لك كلمتين لطيفتين
أو باركتها.
لا، ليبوريلو، لا! انها موعد
لقد حددت موعدًا لي!
حقًا!
أيتها الأرامل، كلكم هكذا.
أنا سعيد!
أنا مستعد للغناء، ويسعدني أن أحتضن العالم كله.
والقائد؟ ماذا سيقول عن هذا؟
هل تعتقدين أنه سيشعر بالغيرة؟
بالتاكيد لا؛ إنه رجل عاقل
والحقيقة أنه هدأ منذ وفاته.
لا؛ انظر إلى تمثاله.
حسنًا؟
يبدو أنها تنظر إليك
ويغضب.
اذهب يا ليبوريلو
أطلب منها أن تأتي إلي -
لا، ليس لي، لكن لدونا آنا غدًا.
دعوة التمثال لزيارة! لماذا؟
صحيح
لا للتحدث معها -
اطلب التمثال غدًا لدونا آنا
تعال في وقت لاحق من المساء وتصبح
هناك ساعة عند الباب.
الصيد بالنسبة لك
يمزح ومع من!
اذهب الآن.
دون جوان
يذهب.
تمثال مجيد وجميل!
يسألني سيدي دون جوان بكل تواضع
آسف...والله لا أستطيع
أنا خائف.
جبان! أنا هنا من أجلك!..
اسمح لي.
سيسألك سيدي دون جوان غدًا
تعال لاحقًا إلى منزل زوجتك
ووقف عند الباب..
أومأ التمثال رأسه بالموافقة.
دون جوان
ماذا يوجد هناك؟
آي آي!..
منظمة العفو الدولية، منظمة العفو الدولية... سأموت!
ما حدث لك؟
(يومئ برأسه)
تمثال...آه!..
أنت تنحني!
لا،
ليس أنا، هي!
ما هذا الهراء الذي تتحدث عنه!
اذهب بنفسك.
حسنًا، انظر أيها المتهرب.
(إلى التمثال.)
أنا، القائد، أطلب منك أن تأتي
إلى أرملتك، حيث سأكون غدًا،
ووقف حارسا على الباب. ماذا؟ سوف تفعل؟
أومأ التمثال مرة أخرى.
يا إلهي!
ماذا؟ اخبرت...
لنرحل.
المشهد الرابع
غرفة دونا آنا.
دون جوان ودونا آنا.
دونا آنا
لقد قبلتك يا دون دييغو؛ فقط
أخشى محادثتي الحزينة
سوف تشعر بالملل: الأرملة المسكينة،
وما زلت أتذكر خسارتي. دموع
بابتسامة أتدخل مثل أبريل.
لماذا انت صامت؟
أنا أستمتع في صمت
التفكير العميق في أن تكون وحيدًا
مع الجميلة دونا آنا. هنا - وليس هناك
ليس عند قبر الرجل المحظوظ الميت -
وأنا أراك لم تعد جاثيا على ركبتيك
قبل الزوج الرخامي.
دون دييغو
لذلك أنت غيور. - زوجي في القبر
هل يعذبك؟
لا ينبغي لي أن أشعر بالغيرة.
لقد تم اختياره من قبلك.
لا يا أمي
لقد طلبت مني أن أعطي يدي إلى دون ألفار،
كنا فقراء، وكان دون ألفار غنياً.
محظوظ! فهو كنز فارغ
تم إحضاره إلى قدمي الإلهة، لهذا السبب
لقد ذاق النعيم السماوي! فقط لو
كنت أعرف قبل أن تفعل، مع ما فرحة
مرتبتي، ثروتي، سأعطي كل شيء،
كل ذلك من أجل نظرة إيجابية واحدة؛
سأكون عبداً لإرادتك المقدسة،
سأدرس كل أهوائك،
لتحذيرهم؛ حتى تكون حياتك
لقد كان سحرًا مستمرًا.
واحسرتاه! "لقد أمرني القدر بشيء مختلف."
دييغو، توقف عن ذلك: أنا أخطأ
أستمع إليك، لا أستطيع أن أحبك،
يجب على الأرملة أن تكون وفية لقبرها.
متى ستعرف كيف دون ألفار
أحبني! أوه، دون ألفار هذا صحيح
لا أقبل امرأة في الحب
لو كان أرملا. - سيكون مخلصا
الحب الزوجي.
فلا تعذبوا قلوبكم
بالنسبة لي، دونا آنا، الذكرى الأبدية
زوج. يكفيك أن تعدمني
على الأقل كنت أستحق الإعدام، ربما.
بماذا؟
أنت لست مقيدًا بالروابط المقدسة
بمفردي. - أليس هذا صحيحا؟ بعد أن أحببتني،
أنت أمامي مباشرة وقبل الجنة.
قبلك! إله!
هل أنت مذنب
امامي؟ قل لي ما هو عليه.
لا!
لا أبدا.
دييغو، ما هو؟
هل أنت مخطئ أمامي؟ ما تقول لي.
لا! أبداً!
دييغو، هذا غريب:
أنا أسألك، أنا أطلب.
لا لا.
أ! إذن أنت مطيع لإرادتي!
ماذا قلت لي الآن؟
ماذا تريد أن تكون عبدي؟
سأغضب يا دييغو: أجبني،
ما ذنبك أمامي؟
أنا لا أجرؤ.
سوف تبدأ في كرهي.
لا لا. أسامحك مقدما
لكني أريد أن أعرف...
لا تريد أن تعرف
سر رهيب وقاتل.
رهيب! أنت تعذبني.
أنا فضولي للغاية - ما هذا؟
وكيف يمكن أن تهينني؟
لم أكن أعرفك - لدي أعداء
ولا ولم يكن هناك. قاتل الزوج
هناك واحد.
(عن نفسي)
الأمور تصل إلى ذروتها!
أخبرني، دون جوان المؤسف
هل أنت غير مألوف؟
لا، هو كبير بما فيه الكفاية
أنا لم أر ذلك.
هل أنت في الحب معه؟
هل بينكم عداوة؟
من باب الشرف.
لكنك تحاول صرف انتباهي
من سؤالي. دون دييغو -
أطالب...
ماذا لو دون جوان
هل قابلت؟
ثم سأكون الشرير
وسقط الخنجر في القلب.
دونا آنا,
أين خنجرك؟ هنا صدري.
دييغو!
ما يفعله لك؟
أنا لست دييغو، أنا غوان.
يا إلهي! لا، لا يمكن أن يكون، أنا لا أصدق ذلك.
أنا دون جوان.
غير صحيح.
لقد قتلت
زوجتك؛ وأنا لست نادما على ذلك
ليس لدي أي ندم على ذلك.
ماذا أسمع؟ لا، لا، لا يمكن أن يكون.
أنا دون خوان وأحبك.
(هبوط)
أين أنا؟.. أين أنا؟ أشعر بالسوء، أشعر بالسوء.
سماء!
ما هو الخطأ معها؟ ما خطبك يا دونا آنا؟
انهض، انهض، استيقظ، عد إلى رشدك: دييغو الخاص بك،
خادمك عند قدميك.
اتركني وحدي!
(ضعيف.)
أوه، أنت عدوي - لقد أخذت مني
كل ما أفعله في الحياة...
عزيزي المخلوق!
أنا مستعد للتكفير عن الضربة التي وجهتها للجميع ،
عند قدميك أنتظر فقط الأوامر،
فيلي - سأموت؛ قل لي - سوف أتنفس
فقط من اجلك...
إذن هذا هو دون جوان...
أليس صحيحا أنه وصف لك
الشرير، الوحش. - يا دونا آنا، -
قد لا تكون الإشاعة خاطئة تمامًا،
هناك الكثير من الشر على الضمير المتعب،
ربما ينجذب. نعم الفجور
لفترة طويلة كنت طالبًا مطيعًا ،
ولكن منذ اللحظة التي رأيتك فيها،
يبدو لي أنني ولدت من جديد تمامًا.
بما أنني أحببتك، فأنا أحب الفضيلة
ولأول مرة بكل تواضع أمامها
أحني ركبتي المرتعشتين.
أوه، دون جوان فصيح - أعرف
سمعت؛ إنه مجرب ماكر.
يقولون إنك مفسد ملحد،
أنت شيطان حقيقي. كم عدد النساء الفقيرات
هل دمرت؟
ليس واحدا حتى الآن
من هذه لم يعجبني.
وسوف أصدق
بحيث يقع دون جوان في الحب للمرة الأولى،
حتى لا يبحث عن ضحية جديدة في داخلي!
كلما أردت خداعك
هل اعترفت، هل قلت هذا الاسم،
أي واحد لا تسمع؟
أين التدبر والخداع هنا؟
من يعرفك؟ - ولكن كيف يمكن أن يأتوا؟
تفضل؛ ربما يتعرفون عليك هنا،
وسيكون موتك لا مفر منه.
ماذا يعني الموت؟ للحظة وداع حلوة
سأعطي حياتي دون شكوى.
ولكن كيف
اخرج من هنا أيها المهمل!
(تقبيل يديها)
وأنت تتحدث عن حياة الفقير غوان
يعتني! لذلك ليس هناك كراهية
في روحك السماوية، دونا آنا؟
آه لو أستطيع أن أكرهك!
ومع ذلك، نحن بحاجة إلى الانفصال.
متى سوف نراكم مرة أخرى؟
لا أعرف.
في يوم ما.
و غدا؟
أين؟
هنا.
أوه دون جوان، كم أنا ضعيف في قلبي.
قبلة السلام ضمانة للمغفرة...
لقد حان الوقت، تفضل.
وحيداً، بارداً، مسالماً..
كم أنت مثابر! ها هو.
ما هذا الطرق؟.. أوه اختبئ يا دون جوان.
وداعا، وداعا، يا صديقي العزيز.
(يغادر ويدخل مرة أخرى.)
دونا آنا
ما حدث لك؟ أ!..
يدخل تمثال القائد.
تقع دونا آنا.
تمثال
جئت إلى المكالمة.
يا إلهي! دونا آنا!
أسقطها
انتهى كل شئ. أنت ترتعش يا دون جوان.
أنا؟ لا. لقد اتصلت بك وأنا سعيد برؤيتك.
ساعدني.
ها هي... أوه، هذا صعب
هز حجره بيده اليمنى!
اتركني، دعني أذهب، دعني أمسك يدك...
أنا أموت - انتهى الأمر - يا دونا آنا!
فشلوا.
ليبوريلو. يا عزيزي تمثال القائد العظيم!.. آه يا سيدي! دون جوان (هو). – نسخة طبق الأصل من أوبرا موزارت “دون جيوفاني”.
مسرحية "الضيف الحجري" لبوشكين، المكتوبة في خريف بولدينو عام 1830، هي تفسير المؤلف لواحدة من أكثر الحبكات شهرة في الأدب العالمي. تمكن ألكسندر سيرجيفيتش من إعطاء الأسطورة المعروفة عن رجل السيدات صوتًا جديدًا فريدًا.
الشخصيات الاساسية
دون جوان- نبلاء إسباني، رجل سيدات عظيم ومغوي.
دونا آنا- أرملة القائد الذي قتله دون جوان وهي امرأة تقية.
شخصيات أخرى
ليبوريلو- خادم دون جوان المخلص.
لورا- ممثلة شابة، عشيقة دون جوان، مغناجة طائشة.
تمثال- تمثال حجري متجدد للقائد الذي مات على يديه دون جوان.
المشهد الأول
رجلان يقفان على أبواب مدريد ويتحدثان. ويسأل دون جوان خادمه عما إذا كان أحد في المدينة سيتعرف عليه إذا دخلها، "يغطي شاربه بعباءة وحاجبيه بقبعة". يرد عليه ليبوريلو بأنه حتى مثل هذا التنكر لن ينقذه من التعرض الحتمي. يمكن التعرف بسهولة على مثل هذا الشخص المشهور في المدينة من قبل "الحارس الأول، أو جيتانا أو موسيقي مخمور، أو أخيه رجل نبيل وقح". إذا أصبح خبر عودة دون جوان غير المصرح بها من المنفى معروفًا للملك، فسوف تتبع ذلك حتماً المشاكل.
يتذكر دون جوان، أثناء مروره بدير أنتوني، كيف زار إينيس ذات مرة. لم تكن المرأة تتميز بجمالها، لكن نظرتها العاطفية أسرت دون جوان لدرجة أنه قضى ثلاثة أشهر في غزو هذه القلعة المنيعة. ونتيجة لذلك قتلها الزوج الغيور بعد أن علم بخيانة زوجته. ومع ذلك، لم يحزن دون جوان على حبيبته لفترة طويلة، وسرعان ما اشتعلت مشاعره تجاه لورا، التي هو الآن في طريقه إليها.
يلتقي ليبوريلو وسيده براهب يبلغهما بوصول دونا آنا الوشيك. كان زوجها هو الذي قتل على يد المُغوي الخبيث، الذي نفاه الملك نفسه بسببه.
والأرملة التي لا عزاء لها "تأتي إلى هنا كل يوم للصلاة والبكاء من أجل راحة نفسه". يخبر الراهب السادة أن دونا آنا جميلة جدًا بلا شك، لكنها لا تتحدث مع الرجال، باستثناء الرهبان فقط.
مفتونًا، يحاول دون جوان التعرف على الأرملة المغطاة بعباءة حداد سوداء. يوبخ ليبوريلو سيده لعدم احترامه لحزن المرأة البائسة.
المشهد الثاني
وتنافس ضيوف لورا فيما بينهم على الإشادة بموهبتها التمثيلية والأداء المثالي والمهاري الذي قدمته لهم. كما أن الفتاة سعيدة بنفسها، ولا تخفي ذلك.
بناءً على طلب الضيوف، تأخذ لورا الجيتار وتغني أغنية من تأليف دون جوان خصيصًا لها. حتى "الضيف الأكثر كآبة" - دون كارلوس - تأثر بأدائه الجميل لأغنية الحب. إنه يكره دون جوان من كل قلبه، الذي "قتل أخاه بصدق في مبارزة".
بعد مغادرة الضيوف، تطلب لورا من دون كارلوس البقاء معها، الذي ذكرها بها بغضب حبيب سابق- دون جوانا. يسأل جراند السيدة الساحرة إذا كانت قد فكرت يومًا فيما ستفعله عندما تفقد سحر شبابها. فأجابت الفتاة بخفة أنها تفضل الاستمتاع بالحياة هنا والآن، ولا تفكر في المستقبل.
تمت مقاطعة محادثتهم بضربة - ينفد صبر دون جوان لاحتضان لورا الجميلة بين ذراعيه بسرعة. عندما يرى دون كارلوس عدوه، يريد قتاله على الفور. تم تحقيق رغبته على الفور، ولكن في معركة عادلة يموت دون كرالوس.
يعترف دون جوان لورا أنه بعد أن وجد نفسه في المدينة سارع إليها أولاً. الفتاة لا تصدق حبيبها الطائش، فلا شك لديها أنه «مر بالصدفة ورأى المنزل». إنهم يتهمون بعضهم البعض بالخيانة، وهذا صحيح: لا لورا ولا دون جوان مستقران أخلاقياً.
المشهد الثالث
عند تمثال القائد، توصل دون جوان المضطرب إلى استنتاج مفاده أن وفاة دون كارلوس لن تفيده إلا. تصبح جدران الدير ملجأ موثوقا به، وأشعل النار لديه الفرصة للتحدث مع دونا آنا.
ويذكره التمثال بمبارزة مع القائد الذي كان "صغيرًا وضعيفًا"، ولكنه في الوقت نفسه كان "فخورًا وشجاعًا - وكان يتمتع بروح صارمة". في هذه الأثناء، تدخل دونا آنا، وتخلط بين الشهواني والأب المقدس، وتطلب منه أن يصلي معها من أجل زوجها المتوفى.
لكن دون جوان لا يضيع الوقت: فهو يعترف بمشاعره للأرملة الجميلة، الأمر الذي يربكها. إنه مستعد للموت على الفور والدفن هنا، فقط لو تمكنت دونا آنا من لمسه بملابسها. تتهمه الأرملة بالجنون، لكن الرجل يعترف أن الجنون الحقيقي في حالته هو "أن تلمس قلبك بالحب الرقيق".
تحاول دونا آنا إبعاد معجبها الدائم، لأن المقبرة "ليست مكانًا لمثل هذه الخطب، مثل هذا الجنون". لا يغادر إلا عندما توافق الأرملة على موعد.
بعد أن أدرك دون جوان أن الاجتماع الذي تم التوصل إليه بشق الأنفس يمكن أن يفسد إذا اكتشفت المرأة اسمه الحقيقي، قدم نفسه على أنه دييغو دي كالفادو.
بعد أن حصل على ما أراد، يشارك أشعل النار المتطاير فرحته مع ليبوريلو - فهو "سعيد كطفل". في حالة معنوية عالية، يمزح دون جوان قائلاً إن القائد بالتأكيد لن يتدخل في هذا التاريخ، ويطلب من ليبوريلو دعوة التمثال للحضور إلى منزل دونا آنا في اليوم التالي والوقوف عند الباب. يهرب الخادم في رعب بينما يومئ التمثال برأسه بالإيجاب لطلبه.
المشهد الرابع
عند وصوله إلى منزل حبيبته في الوقت المحدد، يجري دون جوان محادثة لطيفة معها. تقول دونا آنا إن حزنها على زوجها ليس قوياً للغاية - فقد اضطرت إلى الزواج منه بناءً على طلب والدتها، لأن عائلتها كانت فقيرة وكان القائد معروفاً بأنه عازب مؤهل.
يشعر دون جوان بالحزن لأن القدر لم يجمعه مع دونا آنا في وقت سابق. ومن أجل هذا اللقاء، "كان سيعطي كل شيء، كل شيء مقابل نظرة واحدة إيجابية". سيفعل كل ما في وسعه لإرضاء حبيبته.
خطابات دون جوان اللطيفة تثير قلق المرأة الشابة: فهي تؤمن بصدق أن "الأرملة يجب أن تكون وفية لقبرها"، وليس لديها أدنى شك في أن زوجها، في حالة وفاتها المبكرة، سيظل مخلصًا لها حتى نهاية حياتها. حياة.
يعترف دون جوان للأرملة الجميلة بأنه مذنب أمامها. وبعد الكثير من الشك والإقناع، كشف لها أخيرًا اسمه الحقيقي. ومع ذلك، لم يتوب دون جوان على الإطلاق عما فعله، واعترف بحبه لدونا آنا. الأرملة لا تصدقه، لأن الجميع يعرف شهرته كمجرب و"فاسد ملحد". يعترف رجل السيدات أنه حتى الآن لم يكن في حالة حب أبدًا، ولم تتمكن دونا آنا إلا من إشعال نار الحب في قلبه. الأرملة تغفر لقاتل زوجها وتوافق على قبلة السلام.
في هذه اللحظة يطرق أحدهم الباب، ويدخل الغرفة تمثال للقائد الذي جاء للنداء. يدرك دون جوان أن الأمر قد انتهى. يصافح التمثال الحجري ويسقطان معًا.
خاتمة
كرس ألكسندر سيرجيفيتش عمله لتحليل شغف الحب، الذي وضع حياته كلها على مذبحه الشخصية الرئيسية. الفكرة الرئيسيةالمسرحيات - حتمية العقاب العادل على الأفعال المرتكبة.
ستكون إعادة سرد مختصرة لـ "The Stone Guest" مفيدة بشكل خاص لمذكرات القارئ.
لعب الاختبار
اختبر حفظك ملخصامتحان:
تصنيف إعادة الرواية
متوسط تقييم: 4.6. إجمالي التقييمات المستلمة: 151.
"الضيف الحجري" هو الثالث من "المآسي الصغيرة" الأربع التي كتبها أ.س. بوشكين. (الثلاثة الآخرون هم "الفارس البخيل"، "موزارت وساليري"، "وليمة أثناء الطاعون".)
بوشكين "الضيف الحجري"، مشهد 1 – تلخيص
أشعل النار دون جوان، المعروف في جميع أنحاء إسبانيا، يصل سرا إلى مدريد، حيث طرده الملك بتهمة الفجور والقتل المبارزة. يرافق غوان الخادم ليبوريلو. دون حريص على اجتماعات جديدة مع نساء جميلاتوالآن سوف يذهب إلى صديقته لورا.
في دير أنطونييف، يلتقي غوان وليبوريلو براهب بالصدفة. يقول الراهب دون أن يعرفهم: يجب أن تصل دونا آنا دي سولفا قريبًا إلى المقبرة المحلية للصلاة عند قبر زوجها القائد الذي قُتل في مبارزة على يد "دون جوان الملحد عديم الضمير". تأتي الأرملة التي لا عزاء لها كل يوم إلى التمثال الحجري لزوجها لتصلي من أجل راحة روحه.
يتذكر Guan معركته مع القائد. لم ير زوجته قط، ولكن كانت هناك شائعات بأنها كانت جميلة بشكل غير عادي. دونا آنا تدخل للتو. تشتعل رغبة جريئة وعاطفية في روح دون جوان لإغواء زوجة الرجل الذي قتله بنفسه.
بوشكين "الضيف الحجري"، مشهد 2 – تلخيص
العديد من المعجبين يتناولون العشاء مع الممثلة لورا الجميلة في مدريد. لقد أعجبوا بأدائها في الأداء الأخير وصفقوا بحماس لغنائها. تقول لورا أن كلمات الأغنية كتبت بواسطتها الحبيب السابق، دون جوان الشهير. أحد الضيوف، دون كارلوس، يقفز بغضب، ويسب غوان ويهين لورا. قُتل شقيق دون كارلوس على يد غوان في مبارزة.
تم الصمت على الشجار. عندما يغادر الضيوف، تدعو لورا دون كارلوس للبقاء معها طوال الليل. لقد أحب الجمال غضبه: ذكرها كارلوس بجوان الجامحة.
ومع ذلك، ينقطع موعد الحب فجأة بسبب طرق على الباب. لقد وصل Guan وهو يطرق الباب. فتحته لورا وألقت بنفسها على رقبته. عند رؤية عدوه اللدود، أخرج دون كارلوس سيفه، ولكن بعد معركة قصيرة قتله غوان. تهتم Windy Laura فقط بكيفية التخلص من الجثة. يعد Guan بأخذ الجثة بهدوء في الصباح، لكنه في هذه الأثناء يمارس الحب مع Laura بجوار الرجل المقتول.
بوشكين "الضيف الحجري"، مشهد 3 – تلخيص
للاختباء من البحث عن قاتل دون كارلوس، يختبئ غوان في دير القديس أنتوني تحت ستار الراهب. هنا يرى كل يوم دونا آنا قادمة إلى القبر - وهو يجذب انتباهها بمهارة.
أخيرًا، تقترب غوان من الأرملة المصلية وتبدأ معها محادثة مهذبة. يبدأ بالثناء على تقوى دونا، لكنه ينتقل بهدوء إلى الثناء على مظهرها وسحرها. قلب الشابة، المنهك من الوحدة الطويلة، يستجيب لخطاب عاطفي. لمزيد من ذهول آنا، اعترف المُغوي بشكل غير متوقع: إنه ليس راهبًا، ولكنه رجل يحبها بشكل ميؤوس منه، واستقر في دير ليرى موضوع عشقه.
دون جوان ودونا آنا عند قبر القائد. لوحة للفنان آي.ريبين، 1885
تتردد دونا آنا بشكل مؤلم، لكن إقناع جوان يصبح أكثر إصرارًا. وافقت على استضافته غدا، ولكن ليس من أجل الحب، ولكن فقط للمحادثة. تغادر آنا وتظهر ليبوريلو مكانها. يخبره دون جوان منتصرًا عن نجاحه. يحث الخادم Guan على أن يكون أكثر تواضعًا وألا يعبر عن فرحته الجامحة: ففي النهاية، كلاهما يقفان بجوار تمثال الزوج المقتول للمرأة المغوية. لكن غوان، في نوبة من الوقاحة المتعجرفة، يأمر ليبوريلو بالاقتراب من قائد الحجر ويطلب منه أن يأتي للحراسة خلال لقاء الغد مع زوجته.
ينفذ ليبوريلو أمره - ويصرخ في رعب: أومأ التمثال برأسه بالموافقة. ينصحه Guan بعدم التحدث بالهراء. هو نفسه يكرر طلبه إلى النصب الحجري - ويرى أيضًا إيماءته. على الرغم من هذه المعجزة المشؤومة، لا يريد غوان التخلي عن لقاء دونا آنا.
بوشكين "الضيف الحجري"، المشهد الرابع – تلخيص
تخبر دونا آنا Guan للأسف خلال موعد غرامي أنها تزوجت ليس من أجل الحب، ولكن بسبب الفقر. ومع ذلك، أحبها زوجها الغني، وتعذب آنا ضميرها لأنها الآن، حتى لو كانت أرملة، حولت انتباهها إلى رجل آخر.
يطمئن غوان آنا قائلاً: روحه تتحمل المزيد خطيئة خطيرة. تطلب دونا التحدث عنه. يرفض الضيف لفترة طويلة، لكنه يكشف بعد ذلك: هو الذي قتل القائد - ولا يشعر بالندم عليه. يتوقع غوان، وهو مُغوي ذو خبرة، أن هذا الاعتراف سيصدم المرأة بشدة، وفي حالة الاضطراب العقلي سيكون من الأسهل إقناعها بحب الملذات.
دونا آنا على وشك الإغماء. يقبل Guan يديها ويقنعها بصدق حبه ويقنعها بلا هوادة بلقاء جديد - محب حقًا بالفعل. ولكن في هذا الوقت هناك طرق على الباب.
يدخل الغرفة ضيف حجري - تمثال متجدد للقائد. عند رؤية غوان، يسأل القائد: هل يرتجف؟ يجيب غوان بشجاعة يائسة: لا - لقد دعا هو نفسه الرجل المقتول لزيارته ويسعده رؤيته. يطلب الضيف الحجري من Guan أن يمد يده ويمسكها ويسحب الجاني الملحد إلى الجحيم.
